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晁无咎


  《复斋漫录》云:“无咎评本朝乐章,不见诸集,今录于此,云:‘世言柳耆卿曲俗,非也,如《八声甘州》云:渐霜风凄惨,关河冷落,残照当楼。此唐人语,不减高处矣。欧阳永叔《浣溪沙》云:堤上游人逐画船,拍堤春水四垂天,绿杨楼外出秋千。要皆绝妙,然只一出字,自是后人道不到处。东坡词,人谓多不谐音律,然居士词横放杰出,自是曲中缚不住者。黄鲁直间作小词,固高妙,然不是当家语,自是着腔子唱好诗。晏元献不蹈袭人语,而风调闲雅,如舞低杨柳楼心月,歌尽桃花扇影风。知此人不住三家村也。张子野与柳耆卿齐名,而时以子野不及耆卿,然子野韵高,是耆卿所乏处。近世以来作者,皆不及秦少游,如斜阳外,寒鸦万点,流水绕孤村。虽不识字,亦知是天生好言语。’”

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  苕溪渔隐曰:“无己称:‘今代词手,惟秦七黄九耳,唐诸人不迨也。’无咎称:‘鲁直词不是当家语,自是着腔子唱好诗。’二公在当时,品题不同如此。自今观之,鲁直词亦有佳者,第无多首耳。少游词虽婉美,然格力失之弱;二公之言,殊过誉也。”

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  苕溪渔隐曰:“《雪浪斋日记》谓:‘晏叔原工于小词,舞低杨柳楼心月,歌尽桃花扇影风,不愧六朝宫掖体。无咎评乐章,乃以为元献词,误也。元献词谓之《珠玉集》,叔原词谓之《乐府补亡集》,此两句在《补亡集》中,全篇云:彩袖殷懃捧玉钟,当年拚却醉颜红,舞低杨柳楼心月,歌尽桃花扇影风。从别后,忆相逢,几回魂梦与君同。今宵剩把银釭照,犹恐相逢是梦中。词情婉丽。’”

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  李易安云:“乐府声诗并著,最盛于唐开元天宝间,有李八郎者,能歌,擅天下时新。及第进士,开宴曲江,榜中一名士,先召李,使易服隐名姓,衣冠故敝,精神惨沮,与同之宴所,曰表弟,愿与坐末。众皆不顾。既酒行乐作,歌者进,时曹元谦念奴为冠,歌罢,众皆咨嗟称赏。名士忽指李曰:‘请表弟歌。’众皆哂,或有怒者。及转喉发声,歌一曲,众皆泣下,罗拜曰:‘此李八郎也。’自后郑、卫之声日炽,流靡之变日烦,已有《菩萨蛮》、《春光好》、《莎鸡子》、《更漏子》、《浣溪沙》、《梦江南》、《渔父》等词,不可遍举。五代干戈,四海瓜分豆剖,斯文道熄;独江南李氏君臣尚文雅,故有‘小楼吹彻玉笙寒’,‘吹皱一池春水’之词,语虽奇甚,所谓‘亡国之音哀以思’也。逮至本朝,礼乐文武大备,又涵养百余年,始有柳屯田永者,变旧声,作新声,出《乐章集》,大得声称于世;虽协音律,而词语尘下。又有张子野、宋子京兄弟、沈唐、元绛、晁次膺辈继出,虽时时有妙语,而破碎何足名家。至晏元献、欧阳永叔、苏子瞻,学际天人,作为小歌词,直如酌蠡水于大海,然皆句读不葺之诗尔,又往往不协音律者,何邪?盖诗文分平侧,而歌词分五音,又分五声,又分六律,又分清浊轻重。且如近世所谓《声声慢》《雨中花》、《喜迁莺》,既押平声韵,又押入声韵;《玉楼春》本押平声韵,又押上去声,又押入声。本押仄声韵,如押上声则协,如押入声则不可歌矣。王介甫、曾子固文章似西汉,若作一小歌词,则人必绝倒,不可读也。乃知别是一家,知之者少。后晏叔原、贺方回、秦少游、黄鲁直出,始能知之。又晏苦无铺叙,贺苦少典重,秦即专主情致,而少故实,譬如贫家美女,虽极妍丽丰逸,而终乏富贵态。黄即尚故实,而多疵病,譬如良玉有瑕,价自减半矣。”苕溪渔隐曰:“易安历评诸公歌词,皆摘其短,无一免者,此论未公,吾不凭也。其意盖自谓能擅其长,以乐府名家者。退之诗云:‘不知群儿愚,那用故谤伤,蚍蜉撼大树,可笑不自量。’正为此辈发也。”

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  《东皋杂录》云:“予昔为太学生,暇日游西池,过道者院,池上壁间,见东坡题诗:‘下马逢佳客,携壶傍小池,清风乱荷叶,细雨出鱼儿,井好能冰齿,茶甘不上眉,归途更萧瑟,真个解催诗。’后有诸公和,独记无咎一联云:‘雨园鸠逐妇,风径燕将儿。’亦佳句也。”

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  《复斋漫录》云:“元丰已未,廖明略、晁无咎同登科。明略所游田氏者,丽姝也。一日,明略邀无咎晨过田氏,遽起对鉴理发,且盻且语,草草妆掠,以与客对。无咎以明略故有意而莫传也,因为《下水船》一阕云:‘上客骊驹至,鹦唤银屏睡起。困倚妆台,盈盈正解螺髻。凤钗坠,缭绕金环玉指,巫山一段云委。半窥镜,向我横秋水。斜领花交镜里,淡拂铅华,匆匆自整罗绮。敛眉翠,虽有愔愔意,空作江边解佩,情何寄。’”


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