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宋金元诸宫调考(8)


  在这个地方,有一个重要的问题,突然的发生了。诸宫调的起源,早于唱赚者甚久。诸宫调的创作者孔三传是在北宋的神宗、哲宗时代的;唱赚的创作者张五牛大夫却生在南宋中兴后。其间相隔至少有半个世纪。在没有受到唱赚的影响之前,原始的诸宫调,其唱词究竟是什么式样的呢?这是该仔细研究的。据我个人的推测,诸宫调的诸作者,为了想维持其专门的职业,常要不时的采取了流行的新声,运用于诸宫调之中以增高其复杂的趣味,使听者更感愉快。好在诸宫调的篇页常是很浩瀚的,其体例又不是很硬化的,尽有容纳许多新声的可能。当孔三传初创作的时代或只有联合各宫调的词调与大曲以成之的罢。或者竟已运用到乙类方式的组织,也说不定。“尾声”虽不见于词与大曲中,但在北宋时代或已有之。初期的诸宫调或已充分的运用着这类的“一曲一尾”的简单的方式。后期诸宫调之所以独多应用着此类的方式,其消息是颇可知道的。

  第三,是唐宋大曲的影响 大曲的结构,极为简单;为的是舞曲(参看王国维氏《唐宋大曲考》〔《王忠悫公遗书》本〕),故只是以同一曲调,翻来覆去的唱了一遍又一遍,常是唱了九遍十遍而未已。宋词中常有用大曲来咏唱一件故事的。曾慥《乐府雅词》的上卷,曾载有董颖作的:

  薄媚(西子调)

  一首。又有所谓“转踏”者,曾慥选无名氏《九张机》二首,无名氏《调笑集句》一首,郑彦能《调笑转踏》一首,晁无咎《调笑》一首。其结构与大曲大都相同。王明清《玉照新志》(卷二)载有咏唱冯燕事的大曲《水调歌头》(曾布著)一首;史浩《鄮峰真隐漫录》(卷四十五)载有《采莲》大曲一首;其结构也完全相同,惟其遍数不同,各遍之名也有别耳。兹列数种方式如下:

  一,排遍第八……排遍第九……第十攧……入破第一……第二虚催……第三衮遍……第四催拍……第五衮遍……第六歇拍……第七煞衮。
  ——《道宫薄媚》(西子词)

  二,延遍……攧遍……入破……衮遍……实催……衮……歇拍……煞衮。
  ——《双调采莲》(寿卿词)

  三,排遍第一……排遍第二……排遍第三……排遍第四……排遍第五……排遍第六带花遍……排遍第七攧花十八
  ——《双调水调歌头》(冯燕词)

  第三式,初见若相歧甚多,细察之,则极为相同,尤其第一第二式几全同。第二式之“延遍”相当于第一式之“排遍第八”,“排遍第九”;“攧遍”即第一式之“第十攧”;“入破”即第一式之“入破第一”;“实催”则相当于第一式之“催拍”;名称虽不同,其实皆为同一曲调。此种唐宋大曲的歌唱方式,似极流行于宋、元的民间,连小说界也被侵入。赵德麟的咏《会真记》的《商调蝶恋花》是应用此体的(详上文)。诸宫调自不能“自居化外”,在残本《刘知远诸宫调》里,有:

  〔中吕调〕木笪绥

  一套,除“尾”外,共连用了五个同一的《木笪绥》的调子。这是最和大曲相近的了,又《西厢记诸宫调》里,也有一套:

  〔黄钟宫〕闲花啄木儿第一,整乾坤……第二,双声叠韵……第三,刮地风……第四,柳叶儿……第五,赛儿令……第六,神仗儿……第七,四门子……第八,尾

  所谓“第二”“第三”者,便是“闲花啄木儿”“第二”“第三”;连用“闲花啄木儿”一词至八遍之多,其格式与大曲也至相近。不过已把大曲大加改造,添入别的曲调至八个(连“尾”在内)之多,已非大曲格律之所能范围得住的了。又在诸宫调所用的曲子里,有所谓:

  长寿仙滚 降黄龙滚 六幺实催 六幺遍

  等等者,其为由大曲的影响而来,也明白可知。

  第四,宋杂剧的影响 宋杂剧与元杂剧是截然不同的二物,只是与大曲很相同的一种歌舞“杂剧”或更加以滑稽的道白而已。宋杂剧在诸宫调里的影响至为有限。《都城纪胜》谓:

  杂剧中——又或添一人装狐。其吹曲破断送者谓之把色。

  《武林旧事》(卷八)记载宋内筵乐单,也有:

  勾杂剧色时和等做《尧舜禹汤》,断送《万岁声》;
  勾杂剧吴国宝等做《年年好》,断送《四时欢》;

  云云。所谓断送,意义不甚明瞭。今所见诸宫调里乃有:

  哨遍断送
  梁州令断送

  二套。这是诸宫调与宋杂剧的唯一的姻缘所在。所谓“断送”(皆见《西厢记诸宫调》),大抵便是“开场”时所用的歌曲罢。故诸宫调所用的《哨遍断送》,《梁州令断送》,皆居于套数的第一曲或“引子”的地位。

  诸宫调的作者们,融冶力似皆极为弘伟,故往往取宋杂剧的“断送”;取唱赚的“赚”;取大曲的“滚”与“遍”与“实催”等等而自行铸造一种新声的套数出来。在使用缠达的方式时,也往往有所变异。他们是这样的不名一家的采用着!他们是这样的“取精用弘”!


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