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第五十五章 拟古运动的发生(2)


  二

  成化到正德间的许多吴中诗人,其作风别成一派,不受何、李的影响。他们以抒写性情为第一义,每伤绮靡,亦时杂凡俗语,却处处见出他们的天真来。在群趋于虚伪的拟古运动之际而有他们的挺生于其间,实在可算是沙漠中的绿洲。这些吴中诗人们,以唐寅为中心,祝允明、文征明、张灵附和之,独往独来,不复以世间的毁誉为意。在他们之前的,有沈周,已独树一帜,不杂群流。周字启南,长洲人,景泰中郡守。以贤良应诏,辞不赴(1427~1509)。有《石田先生集》。他以能画名。“王摩诘诗中有画,画中有诗”的批评,正可以移赠给他。文征明云:“先生诗但不经意写出,意象俱新,可称妙绝。”朱彝尊《静志居诗话》引其“落木门墙秋水宅,乱山城郭夕阳船”;“竹枝雨暗蟏蛸户,豆叶风凉络纬篱”;“剪取竹竿渔具足,拨开荷叶酒船通”;“岁晏鸡豚邻社鼓,秋深虾蟹水乡船”;“明月未来风满树,夕阳犹在鸟无声”;“蘼芜细雨山连郭,翡翠斜阳水满川”等数十语,以为“即此即图之不尽”。他的题画之作,更无有不工者,像《溪亭小景》:

  幽亭临水称冥栖,蓼渚莎坪咫尺迷。
  山雨乍来茆溜细,溪云欲堕竹梢低。
  檐头故垒雄雌燕,篱脚秋虫子母鸡。
  此段风光小韦杜,可能无我一青藜。

  又像《题画》:“碧水丹山映杖藜,夕阳犹在小桥西。微吟不道惊溪鸟,飞入乱云深处啼。”《溪山落木图》:“溪山落木正萧萧,野客寻诗破寂寥。一路夕阳秋色里,不知吟到段家桥。”不必看到画,便已清逸之趣迫人眉目了。

  唐寅的《六如居士集》,虽多不经意之作,且往往以中杂俚语,受人讥评,王世贞云:“唐伯虎如乞儿唱莲花落。”却不知这正是他的高处。钱谦益云:“子畏诗,晚益自放,不计工拙;兴寄烂缦,时复斐然。”此评最为的当。他常以卖画为生,题画诗也有绝为佳妙的。筑室桃花坞中,读书灌园,家无儋石,而客常满座。风流文采,照映江左。每谓:“人生贵适志,何用刿心镂骨,以空言自苦。”他是纯任天真,连以“空言自苦”也是不屑的。像《晓起图》:

  独立茅门懒拄筇,鬓丝凉拂豆花风。
  晓鸦无数盘旋处,绿树枝头一线红。

  是那么样的清隽可喜!祝允明诗,多效齐、梁体;亦甚有富于画意的,像“小山侵竹尾,细水护松根”;“人家低似岸,湖水远于天”;“柳风吹水细生鳞,山色浮空澹抹银”等。文征明诗,工力甚深,而或病其纤弱。王世贞痛讦伯虎、枝山,独于征明略有恕辞,说他“如仕女淡妆,维摩坐语,又如小阁疏窗,位置都雅,而眼境易穷”。因为他所作还炼整雅饬之故吧?像《雪后》:“寒日晶晶晓溜声,中庭快雪一宵晴。墙西老树太骨立,窗里幽人殊眼明。”《池上》:“单鸠唤雨双鸠晴,池上柳花纵复横。好风忽卷读书幔,及君到时春水生。”也都是疏爽可爱的。

  张灵字梦晋,征明等同县人;也善画能诗,而疏狂尤过于伯虎、枝山。临终时,有诗云:“垂死尚思玄墓麓,满山寒雪一林松。”又像《春暮送友》:“三月正当三十日,一壶一植一孤身。马蹄乱踏杨花去,半送行人半送春。”《对酒》:“隐隐江城玉漏催,劝君须尽掌中杯。高楼明月清歌夜,知是人生第几回!”其清狂之态,直浮现于纸上。清人钱竹初尝作《乞食图》一剧,写灵事,殊哀艳动人。


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