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第二十七章 韩愈与白居易(7)


  七

  元和、会昌之间(公元806~846年)的诗人们里,曾别有一群挺生出来,为韩、白二派所不能包纳,那便是张籍和李贺、王建等。他们是复兴了宫体的艳诗,而更加上了窈渺之情思的。他们开辟了别一条大道,给李商隐、温庭筠他们走。这一派的诗,关系既大,影响也极巨伟。唐、五代以来的“词”的一个新诗体,其作风差不多都是由此而衍绎下去的。他们是繁弦细管的音乐,是富丽噢暖的宫室,是夏日昼光所反映的海水,是酒后模糊的谵语;若可解若不可解,若明又若昧,那便是他们的作风。

  王建字仲初,颍川人,大历十年进士。初为渭南尉。太和中,出为陕州司马,从军塞上。后归咸阳,卜居原上。他工乐府,与张籍齐名。《宫词》百首,尤传诵人口。像:

  水面细风生,菱歌慢慢声。
  客亭临小市,灯火夜妆明。

  ——《江馆》

  合暗报来门锁了,夜深应别唤笙歌。
  房房下著珠帘睡,月过金阶白露多。

  ——《宫词》

  都是很艳丽,且很富于含蓄之情的。已是开了张籍与温、李的先路。他初作《宫词》时,因与枢密使王守澄有宗人之分,故多知禁掖事。后因过燕饮,以相讥谑。守澄深衔之。忽曰:“吾弟所作《宫词》,内庭深邃,何由知之?明当奏上。”建作诗以谢,末句云:“不是姓同亲说向,九重争作外人知?”守澄恐累己,事遂寝。

  张籍字文昌,苏州吴人。或曰和州乌江人。贞元十五年登进士第。韩愈深重之,荐为国子博士。仕终国子司业。他的诗,其作风甚类王建,往往要想留些“有余不尽”之意,又往往喜写怨女春情之事。像:“曲江亭上频频见,为爱鸬鹚雨里飞”(《赠项斯》);“梧桐叶下黄金井,横架辘轳牵素绠。美人初起天未明,手拂银瓶秋水冷”(《楚妃怨》);“江南人家多橘树,吴姬舟上织白苎。……清莎覆城竹为屋,无井家家饮潮水”(《江南曲》)等皆是。相传朱庆余受知于籍,籍为选定其诗。庆余因之登第,尚为谦退,作《闺意》以献籍道:“洞房昨夜停红烛,待晓堂前拜舅姑。妆罢低声问夫婿,画眉深浅入时无?”籍和之道:“越女新妆出镜心,自知明艳更沉吟。齐纨未足人间贵,一曲菱歌抵万金。”全以“闺情”为象征,这便是他们所最擅长之处。有集。

  李贺字长吉,系出郑王后。七岁能辞章。韩愈、皇甫湜始闻未信。过其家,使贺赋诗,辄就,乃大惊。自是有名。贺每日旦出,骑弱马,从小奚奴,背古锦囊。遇所得,书投囊中。及暮归,足成之。母道:“是儿呕出心肝乃已耶?”然不能禁也。所作乐府,乐工皆合之管弦。仕为协律郎。卒年二十七。有集。他的诗句尚奇诡,绝去畦径,但其大体,则近于王建、张籍。惟较为生硬耳。《蝴蝶飞》一诗,最足以见出其作风:

  杨花扑帐春云热,龟甲屏风醉眼缬,
  东家蝴蝶西家飞,白骑少年今日归。

  又像他的长篇《昌谷诗》:“遥峦相压叠,颓绿愁堕地。光洁无秋思,凉旷吹浮媚。……嘹嘹湿蛄声,咽源惊溅起。”盖并有退之之奇与建、籍之艳者。


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