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现代电影与有产阶级(1)


  (译文,并附记)

  [日本]岩崎·昶著

  一 电影与观众

  电影的发明,是新的印刷术的起源。曾经借着活字和纸张,而输运开去,复制出来的思想,是有着使中世的封建底、旧教底社会意识,归于坏灭的力量的。

  有产者底社会的勃兴,宗教改革,那些重大的历史底契机,由此得了结果了。现在,在思想的输运上,在观念形态的决定上,电影所负的任务,就更加积极底,更加意识底了。

  它是阶级社会的拥护,也是新的“宗教改革”。

  这新的印刷术,是由于将运动的照相的一系列,印在Celluloid的薄膜上而成立的。那活字,并非将概念传给读者,却给以动作和具象。这在直接地是视觉底的这一种意义上,是无上的通俗底的而同时也是感铭底的活字,在原则底地没有言语这一种意义上,则是国际底活字。作为宣传,煽动手段的电影的效用,就在这一点。

  当考察作为宣传,煽动手段的电影之际,比什么都重大的,是电影和在那影响之下的大众的关联。

  我想用了具体底的数目字来描写它。

  据英国的电影杂志《The Cinema》所发表的统计,则一星期中的电影看客之数,其非常之多如下。

  亚美利加
  常设馆数                   15000
  人口                  106000000
  每星期的看客数              47000000
  对于人口的比率                  45%

  英吉利
  常设馆数                   3800
  人口                  44000000
  每星期的看客数             14000000
  对于人口的比率                 33%

  德意志
  常设馆数                   3600
  人口                  63000000
  每星期的看客数              6000000
  对于人口的比率                 10%

  (Hans Buchner-Im Banne des Films S.21)

  又,这些常设馆的收容力的总计,是可以看作每日看客数目的平均底数字的,如下表所示——

  常设馆与收容力

          常设馆数      收容人员
  亚美利加    15000       80O0000
  德意志     3600       1500000
  英吉利     3800       1250000

  于这些数字,乘以365则得

  8000000×365=2920000000(亚美利加)

  1500000×365=547500000(德意志)

  1250000×365=456250000(英吉利)

  就可以算作一年间的看客总额的大概。

  但这些数字,还是一九二五年度的调查,若据较新的统计,则世界各国的常设馆数,总计约在六万五千以上。内计——

  亚美利加        20000
  德意志         4000
  法兰西         3000
  俄罗斯         10000
  意大利         2000
  西班牙         2000
  英吉利         4000
  日本          1100

  (Léon Moussinac—Panoramiquedu Cinéma,PA17)

  由此看来,则美,德,英三国,在馆数上,显示着约三成至一成增加。于看客数,也可以想定为大约同率的增加;于这三国以外的诸国,也可以推为同样的增加率。

  就是,虽在一九二五年度的统计,一年间的电影看客的总额,就已经到了在亚美利加是约二十九亿,在欧罗巴是二十亿,在亚细亚,腊丁·亚美利加,加拿大,亚非利加等是十亿,总计五十九亿那样的好像传奇的空想底数字了。

  Moussinac所举的数字,并未揭出调查年度。推想起来,恐怕是一九二七年末的统计罢。据一九二八年度的《Film-Daily》及其他的调查,则亚美利加于这数字上,增加2.5%有二万五百的馆日本增加10%成为千二百;德国增加30%成为五二百六十七(收容座位数一八七六六〇一)了。而这些,还是除掉了移动电影馆,非商业底剧场的数字。

  电影所支配的这庞大的观众,以及电影形式的直接性,国际性,——就证明着电影在分量上,在实质上,都是用于大众底宣传,煽动的绝好的容器。

  【注释】

  本篇最初发表于一九三〇年三月一日《萌芽月刊》第一卷第三期,署名L。

  岩崎·昶日本电影评论家。一九二九年曾组织过日本无产阶级电影同盟。第二次世界大战后,任日本映画社制片局长,东宝电影公司制片人等。著有《电影艺术史》、《电影与资本主义》等。


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